第385章 求求你再试一次吧，北川老师！(1/2)
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《北川文库》线上版演绎的一场好戏很快就在日本文学市场连番上演了。1999年3月10日，《北川文库》线上网页版如期上线，在文学界、出版界无数业内人士的质疑声中，一共见刊的十五篇轻俱斩获了不菲的销量数据。
接下来的五天时间里，闻讯赶来的读者们不减反增，网站的注册会员数量越来越多，付费比率也是居高不下，又狠狠打了反对派们的脸。
与此同时，发现轻行业确实有利可图，且对大部分底层创作者和相关从业者是利好后，许多没法在“四大天王”连载或是参与插画制作的底层家和插画师也纷纷转而投靠《北川文库》。
原本轻市场的体量就那么大，即便《电击文库》它们一而再地证明了这个题材的商业性，传统出版界的业内人士们依旧不为所动，就是因为他们不认为这一点点的流量能给行业带来什么巨大变动——
当初炒得甚嚣尘上的推理文学要不是出了个东野圭吾，他们也不会重视起来。
而且就算有东野圭吾又如何？
现在连东野圭吾本人都在往纯文学和传统出版界靠拢，也不打算长期在推理文学的舒适区里待着。
这些都左证了这群人的判断。
然而他们没预料到的是，《北川文库》借用互联网这一载体，非常巧妙地解决了实体书容量有限，确实没法顾及到所有底层从业者这一根本问题。
那位东大的经济金融部教授已经说得非常明白了。
《北川文库》对市场造成的最大冲击不是它一反常态的盈利了，或者让业内意识到轻也不是毫无可塑性。
它做出的最大变革是进行了销售模式的转变，继而打破了实体书市场的局限性！
这群良莠不齐的轻家和插画师蜂拥至《北川文库》，要是换一个出版社，恐怕当即就会发表声明，提高进入门槛，将一堆混子给筛选出去。
然而《北川文库》早就接到过来自北川老师的一级命令，在事情发展前，北川老师便设想到了这种情形，并有一套非常完善的应对制度。
3月15日。
随着《北川》一起发售的还有《北川文库》的实体杂志版。
不过因为网上连载不用在意长度，而线下实体书因容量问题必须有所删减，所以《北川文库（实体版）》只收入了线上排名前五的，且它发行的也是口袋本，一本仅售价249円，以目前日本国民众的收入和消费情况看，是妥妥的白菜价。
249円，比线上会员看完《环界1：铃》所需的钱还少了1円。
起初，其他出版社还觉得《北川文库》这样明着收割读者的智商税，是傲慢到没边的愚蠢行径。
但当他们买了一本口袋本《北川文库》后，立即发现不是那么回事。
第一，实体书只有排行前五的，且容量较小，还是装订比较潦草的口袋本。
第二，即便是这五本，连载进度也比线上慢了不少。综合计算了一下价格后，发现并没有比线上读者优惠太多。
也就是说，《北川文库》给了广大读者们两个选择。
要么在线上花钱实时追更，虽然没法拥有实体书，但进度是最快的，单价也低，自主选择权也大；
要么在线下花钱买杂志看，虽然更实惠便宜，但没法看火书之外的其他书，同时也没的选择，但胜在稳定和便宜。
两套逻辑对应两类读者，完美解决了许多出版界业内人士的疑惑和难点。
另外，《北川文库（实体版）》也不像其他文学杂志那样，每个月出一期，它会每五天出一期，一个月能出六本，读者完全不用担心不够看！
实体版和线上版的不同策略也与北川秀制定的作者待遇相呼应。
那些蜂拥而来的新作家和插画师只要能通过人事部与审核部的考核，成功签约后，便能直接在线上版发表签约作品，自主上架付费，产生利益后与《北川文库》平分即可。
而那些从中孵化出来的优秀创作者则可以进一步在《北川文库》的实体书上二次连载，得到更多的收益和分红。
这相当于《北川文库》提供给了他们一个展示自己的平台，是好是坏全看他们自己的作品如何。
这一变革对轻界的其他杂志产生的冲击是毁灭性的。
和传统文学杂志一样，包括“四大天王”在内的所有轻杂志，他们靠的是挖人和征文来给自己输送源源不断的新鲜血液，以保持自家杂志在业内的强竞争力。
昔日的五大文学杂志设立新人赏以及后续的奖项，也是为了以此来吸引更多投稿人的注意。
只要数量上去了，质量肯定会跟着上去。
只不过抢人这事，随着日本文学界、出版界的各大势力愈发阶级固化，大家对此都是心照不宣，稳住自己一亩三分地的同时，尽量在不影响各自关系的前提下小偷小摸一番即可。
这也是当初出版界永远是五大文学杂志独占鳌头，其中新潮社、文艺春秋稳据一二位的原因。
当年，北川秀的出现带着讲谈社挤进了前三，之后跳槽了又带着吊车尾河出书房直接碾过了其他四家，一跃成为行业龙头。
现在，又是北川秀创立的《北川文库》掀起了这阵变革，让许多处于观望或者没法在大部分轻杂志上连载的作家看到了希望。
如此庞大的新作家数量，瞬间让才上线不久的《北川文库》“人满为患”。
业内对此褒贬不一，虽说心里不认同北川秀和《北川文库》的这一行为，但毕竟是真的消化了一波分底层创作者，也给国家经济和就业问题带来了一定的正面影响，总不好跳出来硬说它不好。
那些以强硬姿态非要说《北川文库》不好的，基本全是出版界同行，以及身为文学家、家这一群体，有着莫名其妙高高在上优越感的家伙们。
他们斥责北川秀彻底打破了“文学边界线”，让什么牛鬼蛇神都能凑上来写一写，这就是对文学的极致侮辱！
以前一个人想成为职业家，必须经历各大出版社的重重考核，再优秀的白纸作家，只要拿不到有含金量的新人赏，日后就算出头了，职业生涯履历也会因为这一点而不完善。
业内的其他奖项更是能让他们奠定业内地位和身份的唯一金标准。
这也是原历史中-->>
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