第十二章 笔尖的温度，跨越时空的信(2/2)

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nbsp;  这段三分钟的镜头在巴黎展出时，据说有个扎羊角辫的华裔小女孩指着银幕跺脚：“妈妈你看，他的手在跳舞！跟太爷爷教我的一样，要等风来才落笔。”

    杀青那天，剧组把所有道具搬到兰草坡上晒。秦老坐在石头上，用新采的兰草茎编了支笔，蘸着山泉水在青石板上写“永”字，水流顺着笔画漫开，像在石板上生了根；张姐把旧竹简捆成捆，说要送给山下的小学当教具，“让娃们知道，以前的人写字不用本子，照样能把道理记心里”；沈砚给那支晋代毛笔缠了圈兰草绳，递还给专程赶来的小陈，笔杆上还别着片带晨露的兰草叶——是他天没亮就去坡上摘的。

    “罗制片让我带句话。”小陈望着远处被夕阳染成金紫色的山影，语气比来时诚恳多了，“他说以前总觉得爆点才是票房，现在才明白，有些东西比票房结实。下次拍谢玄，能不能算他一个？不用他掺和创作，就想在剧组搭个伙，看看你们是怎么把故事种进土里的。”

    夏听听从帆布包里掏出个陶罐，土黄色的陶身上还留着她的指印：“这里面是从卫夫人故乡河床挖的土，等我们拍谢玄，就用这个当道具。告诉他，这土能种兰草，也能养故事。”

    《卫夫人》成片送到巴黎参展时，正好赶上春节。夏听听带着团队在唐人街的广场搭了块露天银幕，旁边就是舞龙队的排练场。锣鼓声里，银幕上的卫夫人正把竹笔塞进放羊娃手里，石桌上的竹简映着月光，突然“噼啪”一声，广场上的鞭炮炸响了，红色的纸屑簌簌落在银幕上，像极了竹简上跳动的墨迹。

    有个拄着拐杖的老华侨摸着银幕上卫夫人的身影，突然抹起眼泪。他从怀里掏出个布包，层层打开，里面是本线装的《笔阵图》，纸页都脆了：“我爷爷是私塾先生，小时候总逼我练字，说‘字是人的骨头，笔是人的脊梁’。后来逃难时，他什么都扔了，就抱着这本字帖，说‘只要字还在，根就还在’。”

    放映结束后，皮埃尔捧着个青铜笔架走过来，笔架上缠着红绸带，架身刻着行中文：“笔尖有温度，能抵岁月长。”“这是组委会给的‘最佳传承奖’，”他把笔架塞进夏听听手里，掌心的温度透过青铜传过来，“评审团说，你们让观众看见，笔墨里不仅有历史，还有心跳。”

    回国的飞机上，夏听听靠在舷窗边翻沈曼青的笔记。最后一页夹着片干枯的兰草，是很多年前从青峰山摘的，草叶边缘都卷了，却还带着淡淡的香。旁边有行小字，是陆明远的笔迹，墨水都褪成了浅灰色：“故事拍完了，就把种子撒出去。风会带它们去该去的地方。”

    她突然想起出发前，秦老往每个队员的包里都塞了包兰草籽。老人当时蹲在地上，把种子倒在掌心给他们看，褐色的小颗粒像撒了把星星：“青峰山的土养得出，别的地方也能。就像那些故事，写在纸上是字，种在心里就是根。你看这草籽，看着不起眼，落到哪都能发芽。”

    飞机穿过云层时，夏听听往下看，只见成片的绿色漫过山脊，从青峰山的轮廓里漫出来，漫过河流，漫过平原，像极了兰草坡在风里舒展的模样。她知道这不是结束——卫夫人的竹笔还在放羊娃手里握着，谢安的屐齿声还响在门后，而他们的摄像机，已经对准了下一个被时光藏起来的故事。

    就像兰草从不着急开花，它知道只要根扎得深，春风一吹，自然会漫山遍野地开。而那些藏在笔墨里的传承，那些落在土里的故事，也总会在某个清晨，带着露水的清香，悄悄冒出新芽。