21对焦(1/2)

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    “好，非常好，允棠我们再保一条。”导演郑怀山在监视器前满意地拍手。

    鹿知微点点头，看着面前的男人很快进入状态，现在她不是鹿知微而是秦允棠，她喜欢面前的男人。

    鹿知微穿着一身米白色复古小香风套装，站在叶安饰演的男主梁世钧身边，手上拿着小拎包，同色系的帽子下白皙的脸颊泛着红晕，摩登又时尚，是民国留洋大小姐常见的打扮。

    鹿知微在民国戏《钟摆》中饰演世家大族留洋归来的大小姐秦允棠，是梁世钧在执行任务中利用的人之一，也是男主在剧中唯一的感情线。

    梁世钧以商人的身份和秦允棠的父亲相识，为获取更多情报与秦允棠相爱从而接近她的父亲，后来秦允棠发现梁世钧接近她的真正目的，并没有揭发他，国家局势动荡，秦允棠深知其中危险，后来秦允棠的父亲携全家出国避难。

    乔郢祉穿着棉服站在一旁，蹙眉看着鹿知微入戏、演戏、结束，在她的身上似乎没有很多表演的痕迹，仿佛鹿知微就是秦允棠，秦允棠就是鹿知微。

    鹿知微入戏了，甚至是太入戏了。

    这场戏结束，乔郢祉拿着棉服靠近，鹿知微的眼神还在“梁世钧”身上。

    “微微。”乔郢祉轻轻叫了鹿知微一声，但是并没有得到她的回答，乔郢祉直接把棉服罩在她身上，试图强行唤醒她，“微微，刚才的表现很好，我们过去休息一下，叶安要去准备下一场戏了。”

    “微微？”鹿知微呆呆转过身，看着乔郢祉，过了一会儿，她终于再开口，“我有点冷。”

    乔郢祉有点想哭，演员演戏分为体验派、方法派和表现派，三者均有利弊，其中对演员来说伤害最大的是方法派，方法派的危险性在于它的核心??不惜一切代价成为角色，演员长期保持角色状态，模糊“自我”与“角色”的界限。

    鹿知微的表演方式更倾向于方法派，戏里戏外的鹿知微都爱梁世钧或者说都爱叶安。

    乔郢祉不知道这样的状态鹿知微持续多久，太危险了，要不是这次她早早结束学校的课程到郑怀山导演的剧组，作为摄影指导老师的助理来学习，不知道要多久才能发现这个情况。

    许多导演是默许演员这样做的，演员能从里到外都成为那个角色，可以帮助塑造经典、令人难忘的角色，情绪记忆和感官记忆给演员一套可以训练的系统方法。

    极端的准备还能帮助演员突破瓶颈，但是也会严重损害演员自身健康，有时候可能适得其反，甚至会出现抑郁症、焦虑症、创伤后应激障碍等，致使演员无法从角色的负面情绪中抽离，加重心理问题。

    乔郢祉这些年看老师晏清指导过很多演员，不乏戏后出现心理问题的。

    “这三个月你都是这样过来的？”收工之后乔郢祉跟随鹿知微一起回酒店，剧组的摄影指导老师半格影业的，而且她只是助理，没有人会在意她。

    鹿知微的助理和经纪人出去买东西，乔郢祉拉着她进了房间坐在沙发上。

    “我不知道要怎样演戏，我可能演不好，只能找一个适合我的方法。”

    缩在沙发的角落里，鹿知微很清楚地知道自己在做什么，她早就发现了自己的状态不对，但是没有办法，提前进入角色甚至一整天都保持才能更好地拍摄，她也尝试过自我拯救，但是没有用，因为她入戏难被导演骂了很多次，下戏后她有听到剧组的工作人员对她抱怨，说她耽误剧组的进度，不会演就不要来-->>

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