第66章 同志们还需努力啊(1/2)

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    而除了美利坚，英格兰《卫报》的评价更加刻薄：



    “这是一部‘正确’的电影，但不是一部‘有力’的电影……Z策书写像宣传片，家庭情感像白开水，留白让故事失去焦点。在威尼斯这个强调作者表达的舞台，它显得过于中庸。”



    最让何亦安在意的，是雅克?欧迪亚的评价：



    “电影有温度，但缺少锋芒。Z府与民间的关系处理得太圆滑，没有真正的矛盾与挣扎，过于美好，不符合广大的认知。留白没有提升意境，反而削弱了戏剧张力。”



    他是评委！



    他的话，直接关系到电影能不能拿奖。



    没想到第一个跳出来明确批评他电影的评委居然会是他，何亦安还以为会是那个根本不来的评委呢。



    不过他稍微思考了一下就明白了其中的原因。



    雅克?欧迪亚代表的是欧洲的艺术派势力，肯定想要推自己一方的电影，打压另一方的电影，没什么问题。



    毕竟看这一次的威尼斯评委，以及原本历史上的获奖电影，其中的格局就能看出来，总共分成了四派。



    欧洲艺术派、好莱坞技术派、亚洲人文派、俄欧历史派。



    每一个派系支持的电影肯定都是不同的。



    而就在这些纷纷乱乱的评论和批评中，最引人注目的，是巩莉在看完了所有主竞单元电影后，接受采访时说的几句话：



    “《烟火人间》这部电影让我想起中国的市井生活。它不喊口号，却让你感受到Z府的努力和普通人的坚韧。那些没有说出口的命运，比刻意的悲剧更动人。”



    她没有主动说电影的好或者坏，但是她的身份却让所有人都知道其传达的意思。



    随后，关于何亦安电影的批评之声顿时小了一些。



    但因为消息的延迟性，威尼斯的批评似乎是少了，但是前面的一些评论提前传回国内后……



    当然，国内的消息何亦安现在是不知道的，看完所有的报纸评论，还是有些沉默。



    此刻他终于深刻理解，为什么世纪初的人们，那么迫切的想要给世界证明自己。



    他只是拍了一部电影，客观的说了描写了一下，就受到这样的质疑。



    只能说，在西方的话语体系下，想要彻底扭转这种局面，还是姜闻说的对，你得把航母开到他们家门口才行。



    你得彻彻底底的将他们的优越感完全打掉才行。



    其他的，都是空话！



    同志们还需努力啊！



    俞非鸿坐在他旁边，看着他的表情，有些担心：“安哥儿，你没事吧？”



    “没事。”何亦安将手中的报纸放下，“我早就料到会这样。”



    他确实料到了。



    这个年代，西方媒体对中国电影的期待，就是批判和揭露。



    那些在西方电影节上拿奖的中国电影，大多是拍‘苦难’和‘黑暗’的。



    甚至是不许底层劳动人民快乐！



    这一点，点名批评《隐入尘烟》。



    何亦安不否认这部电影在有些方面拍得很好，演员演得也很好，但它有一个致命的问题，而且还很容易被人忽视的问题，就是其带有的高高在上的傲慢。



    这电影里的底层没有一个是开心和快乐的。



    这就是小布尔乔亚自我认知下的底层，认为穷人不配享有快乐。



    看完之后只觉得人生索然无味，不否认大城市中确实是有这样的人，在原子化的社会结构里，每个人都被独立开来，社会接触和交流变少，确实是有这样的人。



    这其中涉及到的问题就更复杂了，有兴趣的可以去了解，这里就不详细说了。



    但是在农村，在真正的底层人民中，肯定不是这样的。



    插科打诨、讲段子、甚至是无缘无故唱两嗓子是常有的。



    毕竟生活很苦，总得给自己找点儿甜头不是？



    但这就是资产阶级喜欢看的，这也是他们想要中国一直保持的样子，也是他们臆想中的样子。



    而何亦安的电影，拍的是温情和希望。



    这种电影，在西方人眼里，就是‘不真实’的，就是‘为Z府站台’的。



    但他不在乎。



    因为他拍的，就是他想拍的。



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