14第14章 (1/2)

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森本英世的摄影展在银座的一家画廊开幕了。





这是他近年来规模最大的一次个展，圈内人都来了。评论家、收藏家、杂志编辑，还有那些常年混迹在银座艺术圈的面孔，三三两两地聚在展厅里，手里端着酒杯，低声交谈着什么。展厅的墙刷成了深灰色，射灯从顶上打下来，把每一幅照片照得像一扇扇发光的窗户。





这次展览的主题叫“残像”。





七十年代的日本，经济高速增长的尾巴还在扫着。东京的楼越盖越高，新宿的霓虹灯越亮越密，人们口袋里有了钱，电视机从黑白变成彩色，新干线的列车从车窗前呼啸而过。所有人都在往前跑，往前看。而那些被甩在后面的东西??被遗忘的渔村、沉默的海、那些像礁石一样安静的人??被森本的相机留了下来。





“残像”展出的就是这些东西。不是那种刻意卖惨的纪实摄影，是另一种东西。他把那些即将消失的风景拍得像还活着，把那些沉默的人拍得像有话要说。





展厅里最里面那面墙上，只挂着一张照片。不是因为它最大，是因为它旁边没有别的，空出一大片灰墙，像给这张照片留出了一口气。





照片里是一个少女。





她坐在礁石上，光着脚，身体微微向后仰，双手撑在粗糙的岩石上。海风从正面吹过来，把她的头发全部吹到后面，露出整张脸??额头，眉毛，眼睛，鼻尖上那颗痣。那颗痣不大不小，位置恰到好处，在她脸上不像是长出来的，倒像是谁特意点上去的。有了它，那张脸就有了记性，看过了就忘不掉。





她的眼睛闭着，睫毛在脸上投下淡淡的影子，嘴角有一道细细的结痂的伤口，不仔细看，看不出来。





她穿着一条深蓝色的连衣裙，袖子太长了，挽了两道，裙摆被风吹起来，贴在腿上。海在她身后，灰蓝色的，一直延伸到看不见的地方。整张照片只有灰、蓝、白三种颜色，但那个少女的脸让所有颜色都活了。





有人在这张照片前面站了很久，走开了，又回来。有人说“这个女孩是谁”，有人说“没见过”，有人说“森本在哪里找到的”。





森本站在展厅另一头，手里端着一杯没怎么喝的酒，眼睛却一直往这边看。他在等一个人。





山田洋次来了。





他一个人来的，穿着一件深灰色的外套，围巾搭在肩上，进来的时候没有人注意到他。他沿着墙慢慢走，一幅一幅地看，偶尔停下来，歪着头看一会儿，又继续往前走。走到最里面那面墙的时候，他停住了。





他站在那里，看着那张照片。看了很久。久到旁边有人经过，认出了他，小声说“山田导演”，他没有听见。他的眼睛没有离开那张照片。





照片里的少女闭着眼睛，但他觉得她在看他。不是那种直直的、盯着你看的那种看，是那种安安静静的、从照片里面往外看的那种看。她的脸很瘦，下巴尖尖的，颧骨的轮廓在光线下面显出一点点棱角。不是那种圆润的、甜美的脸，是有棱角的，有骨头的，有脾气的。





她的眼睛闭着，但他能看见那双眼睛。他知道那双眼睛睁开的时候是什么样??一定很亮，很直，里面有一种东西，是自己身体里长出来的。





他的目光落在她嘴角那道细细的伤痕上。很淡了，结着痂，不仔细看根本看不出来。但他看见了。他把那道光记住了。她的鼻子上有一颗痣，不大不小，长在左边，不抢眼，但你一旦看见了就再也忘不掉。那张脸因为这颗痣活了起来??不是画里那种规规矩矩的美，--


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是活的、野的、不讲道理的美。
  

  

  
山田站在那里，看着那张脸，脑子里突然涌上来一个画面。
  

  

  
那是他读了很多遍的一部小说，三岛由纪夫的《潮骚》。故事发生在歌岛，一个渔民的小岛上。女主角叫初江，是海女家的女儿，从小在海边长大，潜水捞鲍鱼，被海风吹着，被太阳晒着。她不是那种柔柔弱弱的、在屋子里养大的女孩。她身上有一种东西??是海的腥味，是阳光的痕迹，是浪打上来不躲、站在那里等浪退下去的东西。
  

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