32第32章 (1/2)

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第二天，报纸上登了《潮骚》的影评。





《电影旬报》的专栏作者写道：“这部电影像一阵清新的海风，吹进了被都市喧嚣和复杂人情包围的观众心里。没有复杂的剧情，没有激烈的冲突，只有两个年轻人笨拙而真挚的爱情。它让人想起自己年轻时也曾这样喜欢过一个人，什么都不图，只想在海边等着他回来。”





《映画情报》的影评人则把重点放在表演上：“女主角的表演让人惊讶。她没有表演的痕迹，站在那里就是那个小岛上长大的少女。她的眼睛里有海，有风，有那种在城市里已经看不到的干净。她的初江不是被塑造出来的，是自己生长出来的。她蹲在废墟里哭的时候，你会觉得她真的迷路了。她在篝火旁脱衣服的时候，带着少女未经世事的羞怯与坦诚，那种自然而然的颤抖不是技巧，是把自己交出去了。”





还有的报纸专门讨论了三岛由纪夫的原著。一位资深影评人写道：“三岛的小说里，初江是美的，但文字的美是静态的。银幕上的初江是活的。浜田潮子的初江比小说里的初江更鲜活，更有人情味。小说里的初江是文字画出来的，美则美矣，但隔着一层纸。银幕上的初江是有温度的，你会觉得她真的在呼吸，真的会脸红，真的会在新治靠近时屏住呼吸。这不是对原著的背叛，是对原著的还原??三岛写的就是这样一个人，只是文字做不到的事，电影做到了。”





关于新治，影评人也给出了评价：“桐生航一的新治就是那个在沙滩上捕鱼的少年，沉默、笨拙、不知道该说什么。他看初江的眼神，从好奇到喜欢到珍视，每一帧都不一样。初江说‘不行’的时候，他松开手往后退的那一下，比任何拥抱都动人，是把对方看得比自己重要。三岛由纪夫深受西方文学影响，他笔下的青春是野性的、原始的、带着古希腊式的身体崇拜。新治的沉默是未经驯化的单纯，是海边少年面对美时本能的不敢靠近。桐生把这种分寸感演出来了。”





还有一篇影评专门分析了电影的视觉语言：“山田洋次用镜头把神岛变成了一个乌托邦。那里的海是灰蓝色，那里的风是咸的，吹在脸上会疼。那里的年轻人是被阳光亲吻过的，手上全是茧子。但就是这种粗粝的真实，让爱情变得可信了。不是因为环境美才相爱，是因为相爱，环境才变得美。在这座小岛上，爱情不是轰轰烈烈的誓言，是沙滩上并肩走过的脚印，是篝火旁不敢触碰的手，是暴风雨中揣在怀里的照片。它是笨拙的，小心翼翼的，什么都不图的。”





好口碑像海浪一样，一波一波地传开。看过的人告诉朋友，朋友告诉朋友。电影院门口的队伍虽然不是每天都排得望不到头，但周末和晚场经常满座。





《潮骚》成了那一年春天人们会提起的电影。在电车的广告栏里，在咖啡店的杂志架上，在公司的茶水间，有人会说一句“你看《潮骚》了吗”。虽然不是每个人都在谈，但谈过的人都不会忘记。





神岛也火了。那个原本只有渔民和灯塔的小岛，突然多了不少年轻人。他们从东京坐火车到鸟羽，再坐船过去。他们在初江坐过的礁石上拍照，在新治修过船的沙滩上散步，在哨所的废墟前合影。岛上的小旅馆偶尔住满了人，渔民家的饭桌也成了游客吃饭的地方。有人在海边支起了小摊，卖烤鱿鱼和汽水。神岛的人从来没见过这么多外来的人，--


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他们不知道电影是什么，但他们知道，那个演初江的女孩，让这座小岛被看见了。
  

  

  
到四月结束的时候，票房统计出来了??《潮骚》排在年度第四位。排在前面的都是大制作、大明星、大导演的片子。《潮骚》只是一部小岛上的爱情故事，没有特效，没有激烈的打斗，只有海风和两个人。山田导演在接受采访时说：“这不是我的功劳，是神岛的功劳，是海风的功劳，是那两个孩子的功劳。”
  

  

  
潮子不知道这些。她在横滨的学校里上课，今村让他们排练一出新戏。
  

  

  
那天下午-->>

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