第201章 文化战线的复苏(2/2)

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去渺小的人影，在广袤的大地上努力的改变这片土地的容貌。



    电影最后一个场景设在通车典礼上。



    当第一辆“人民汽车”驶过崭新的路面时，工人们安静地站在路边。



    画外音响起??那是一个带着巴伐利亚口音的普通工人的旁白：



    “我爷爷修过铁路，我父亲修过要塞，我修过战壕。



    现在，我和我的儿子，一起修了这条路。



    这是第一条为了共和国的未来修建的高速公路。这感觉……挺好。”



    银幕变黑。



    字幕浮现：



    “道路延伸之处，即是家园。”



    灯光重新亮起时，影院里一片寂静。五秒钟后，掌声爆发出来。



    汉斯看到前排那位白发老人摘下眼镜，用力的擦拭着眼角。



    散场时，人们在走廊里热烈讨论。



    走出影院，夏夜的凉风吹在发烫的脸上。



    汉斯和埃尔莎沿着大街慢慢走着，街灯把他们的影子拉得很长。



    “我在想……”



    埃尔莎轻声说，



    “等咱们的车到了，第一趟就开去莱茵河谷看看。去看看电影里拍的那些桥墩是不是真的那么壮观。”



    汉斯握住她的手：“好。”



    两个人路过一家书店。



    橱窗里摆着新书：



    《钢铁与火焰??一个炼钢工人的日记》、



    《土地的故事》、



    《从战壕到机床??退伍军人的新生》。



    每本书的封面都很朴素。



    书店门口的小黑板上写着：



    “今晚八点，工人作家海因里希?福斯特朗读新作《清晨的号角》。”



    透过玻璃窗，能看到里面已经坐满了人??大多是工人打扮，有人还带着饭盒。



    同一时刻，柏林国家剧院



    舞台上正在上演新话剧《十一月的声音》。



    这部由青年剧作家贝尔托特?布莱希特创作的“史诗剧”，没有传统的线性叙事，而是用十二个场景拼接出1918年革命前后的柏林。



    第二幕，是一个令人震撼的舞台设计：



    左侧是豪华酒店里的资本家宴会，演员戴着夸张的面具，用机械的腔调讨论着“劳动力成本”；右侧是寒冷的工厂车间，工人们围着铁桶烤火，沉默地传递着一个发霉的面包。



    中间，一个叙述者站在高台上，对观众说：



    “看，这两个世界相距不到三公里，却从不相见。



    直到有一天，面包再也传不下去了。”



    台下观众席里，文化人民委员西格斯专注地看着舞台。



    这位三十出头的女作家在革命后放弃了小说创作，全身心投入文化组织工作。她的笔记本上记录着：



    “布莱希特的‘陌生化效果’需要进一步讨论??如何让工农观众理解这种非自然主义的表现形式？



    但必须鼓励创新，不能回到十九世纪的客厅戏剧……”



    演出结束后举行的座谈会上，观众发言异常踊跃。



    一个老印刷工人站起来：



    “我看了三遍。每次看到第十幕??那个母亲在儿子坟前说‘至少他知道为什么死’??我都受不了。



    但我还要看第四遍。因为这是我经历过的日子，得有人把它说出来，而且说得对。”



    掌声中，安娜?西格斯在笔记本上写下：



    “群众需要看到自己的镜像，也需要看到理想的投影。二者缺一不可。”