4Chapter4(1/2)

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金时月说到这里才意识到自己越描越黑，简直像在欲盖弥彰，顿时更窘，急头白脸地解释：“我的意思不是”





梁知韫终于没忍住，唇角很轻地上扬了。





“我没说你是。”他道，“不用这么紧张。”





金时月安静了两秒。





她也不知道自己为什么总在他面前这么容易乱阵脚。明明平时不是这么不会说话的人，可一到他这里，像是每句话出口前都要先被那副金丝边眼镜审一遍，结果审到最后，脑子一热，什么都不对了。





因此只好硬着头皮把话题拽开：“前天的讲座......很厉害。”





虽然她整场都没怎么听进去。





只记得投影光扫过他手背，扶眼镜的时候指节微屈，腕骨绷起一道很清晰的线，翻页时袖口往上一提，露出冷白的腕骨和一点筋络??





她及时打住。





不能再想了。





“听懂了多少？”梁知韫问。





金时月的睫毛轻轻一颤。





她当然不会告诉他自己那一整节净看些不该看的地方。于是很谨慎地给出一个留有余地的答案：“一部分。”





“哪一部分？”





“......”金时月卡了一秒，干脆老实一点，“开头和结尾。”





梁知韫似乎已经知道中间那一大段去了哪里，评价道：“那也算有始有终。”





金时月窘迫得不行，好在梁知韫也没有继续为难她，只顺着她的视线问：“你学这个？”





“嗯。”金时月点头，“艺术史，在UCL。”





“我知道。”





金时月随即反应过来。





前天讲座结束，苏菲和林嘉仪在旁一唱一和，什么“你们搞艺术的人”“回UCL图书馆借书”，他大概都听见了。





她有点不好意思：“我室友讲话一直很大声。”





“还好。”梁知韫说，“至少帮你省了自我介绍的步骤。





金时月只好装作继续看说明牌。





幸好谈到作品本身之后，慌乱终于慢慢散开了。





“我想把这件作品写进课程报告里，”她隔空点了点那几块悬吊着的亚克力板，“但我查过关于作者的资料，学术性的分析很少，大部分文章都在讨论艺术家的身份和经历，没有人认真讨论她的材料语言。像是这幅作品，亚克力板的透光率，灯光的色温选择，这些都是非常深思熟虑的。”





金时月又说，“而且上面的内容明明是文字，可最后留给人的不是阅读感，是一种......无法被完整传递的感觉。像收件人永远比寄件人晚一步，或者根本收不到。”





这种时候她总有一点不合时宜的紧张，怕自己说得太满，也怕说得太浅。玛格丽特上课常讲学生最容易犯的毛病不是无知，是急着显得自己有见解。





片刻后，梁知韫才道：“你觉得它在讲失联？”





“也不完全是。”金时月想了想，“更像一种被时间拉长之后的亲密关系。还在，但中间有东西隔着。”





梁知韫低低“嗯”了一声，抿--


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了口酒。
  

  

  
“你说的没错，这是一个非常复杂的语言系统，既是文本的，也是视觉的。模糊边界在后现代主义里常常被作为一种策略，但在叶女士的实践里，模糊和不确定被放大了。”
  

  

  
“为什么要放大？”
  

  

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